В прерванной каденции при разрешении вводного тона в аккорде vi ступени требуется удвоение

Обновлено: 27.12.2024

Трезвучие VI ступени строится на VI ступени, его также называют нижней медиантой, потому что оно находится посередине между Т и S [медиа – середина]. Трезвучие VI ступени противоположно по ладовому наклонению тоническому трезвучию (Т₅₃), в мажоре трезвучие VI ступени минорное, в миноре – мажорное.

[В мажоре трезвучие VI ступени совпадает с Т параллельного минора, поэтому проявляет переменную тоническую функцию – это явление лежит в основе параллельного переменного лада в русской музыке – роль тоники попеременно выполняют трезвучия I и VI ступеней. В миноре трезвучие VI ступени совпадает с S параллельного мажора, поэтому в нём преобладает S функция].

Прерванный каданс. Разрешение V или V₇ в трезвучие VI ступени называют прерванным оборотом, в зоне каданса – прерванным кадансом. В прерванном обороте вместо ожидаемого после D тонического трезвучия возникает трезвучие VI ступени – функционально родственный, но менее устойчивый аккорд, который оттягивает появление Т и усиливает её ожидание. В прерванном обороте в трезвучии VI ступени удваивается терцовый тон.

Прерванный каданс различается по характеру звучания в мажоре и в миноре. В мажоре VI₅₃ – это Т параллельного минора и проявляет переменную Т функцию, поэтому прерванный каданс в мажоре звучит мягко. В миноре прерванный оборот звучит ярче, неожиданнее, потому что VI в миноре не является тоникой параллельной тональности и больше проявляет S, чем Т функцию.

Возможный дополнительный вопрос. Как трезвучие VI ступени соединяется с трезвучиями I и IV ступеней?

Эти трезвучия (I –VI, VI–IV) находятся в терцовом соотношении и соединяются гармонически с двумя общими тонами: бас идет на терцию вниз согласно цифровке, 2 общих тона остаются на месте в том же голосе, а оставшийся тон плавно в ближайший тон следующего аккорда.

Уметь соединить I –VI–IV за фп. без предварительной подготовки!

11. V₇. Применение в музыкальной форме, разновидности, правила включения и разрешения в I и VI.

V₇ (доминантсептаккорд) состоит из трезвучий V и VII ступеней и является самой яркой D в ладу. Благодаря наличию в составе D₇ функционального D баса, вводного тона лада и тритона D₇ звучит напряженно, неустойчиво и настраивает на определённую Т. [Поэтому D₇ играет важную роль в модуляциях].

Разновидности. V₇ может быть полным и неполным. В неполном V₇ пропускается квинта и удваивается основной тон. Полный D₇может разрешаться в полное и неполное Т₅₃, а неполный D₇может разрешаться только в полное Т₅₃.

Применение в музыкальной форме.V₇ в основном виде обычно используется в зоне заключительного каданса, в середине гармонического движения и серединном кадансе чаще используется неполный V₇ или его обращения.

Правила включения и разрешения в I и VI.

D₇ требует плавной подготовки и плавного разрешения. Септима D₇ обычно включается плавно и берётся как проходящий, вспомогательный или задержанный звук, или берется скачком вверх с последующим нисходящим разрешением. Септиму D₇ нельзя брать нисходящим скачком! После всех S аккордов (кроме IV₆ с удв. квинтой) берется неполный D₇, чтобы избежать параллелизмов.

11. Обращения V₇. Применение в музыкальной форме, закономерности включения и разрешения.

V₆₅представляет усложнённый и функционально усиленный вариант V₆. V₄₃ является усложнённым V₆₄. V₂ является яркой D, септима в басу усиливает диссонантность и мелодическую напряжённость его звучания.

Применение в музыкальной форме. Обращения V₇ обычно используются в середине гармонического движения. Их применение способствует мелодизации баса.

Нейтральный в функциональном отношении бас V₄₃имеет особое мелодическое значение, поэтому наиболее часто V₄₃ используется в проходящем обороте I–V₄₃–I₆ или I₆–V₄₃–I. При включении V₄₃ следует выбирать аккорды Т и S, бас которых мелодически связан с басом V₄₃ – I, I₆, IV, II₆, II, II₇ .

Закономерности включения и разрешения. Обращениям V₇ могут предшествовать аккорды всех 3-х функций (Т, S и D), септима должна быть подготовлена плавно (или взята восходящим скачком) и плавно разрешена на секунду вниз.

В середине гармонического движения часто встречается разрешение VII₇ (и его обращений) и II₇ (и его обращений) в V₇ и его обращения.

V₇ и его обращения могут переходить друг в друга по принципу перемещения аккордов, при этом септиму нужно оставлять на месте в том же голосе, допускается взаимное перемещение квинты и септимы. [Нужно учитывать, что наименее выраженным в функциональном отношении является бас V₄₃, поэтому лучше перемещать этот аккорд в V₇ или V₆₅, а не наоборот].

13. II₇ с обращениями. Функциональное значение, применение в музыкальной форме, закономерности включения и разрешения.

II₇ и его обращения – это аккорды S функции. II₇ состоит из двух S трезвучий: трезвучия II ступени (II₅₃) и трезвучия IV ступени (IV₅₃).

В натуральном мажоре II₇ – малый минорный, в миноре и в гармоническом мажоре II₇ – полууменьшённый (малый уменьшенный) септаккорд.

II₇, как и другие септаккорды, имеет 3 обращения: квинтсект-, терцкварт- и секунд-аккорд. II₇ строится на II ступени, II₆₅ – на IV, II₄₃ – на VI, II₂ – на I ступени.

В основном виде II₇ лишён функционального баса S, поэтому наиболее полно выраженной Sявляется II₆₅, опирающийся на S функциональный бас. Альтерированный II₇ и его обращения при разрешении в V или V₇ приобретают функциональное значение двойной доминанты, т.е. D к D (D/D).

Применение в музыкальной форме. II₇ с обращениями чаще всего используется в зоне каданса перед К₆₄. В кадансах перед К₆₄ чаще используется II₆₅ с функциональным S басом (IV ступень) и II₄₃ с басом на VI ступени, эти басы мелодически связаны с функциональным D басом. В середине гармонического движения II₇ с обращениями чаще используется в мелодической связи с D₇ и его обращениями. Для романтической и русской музыки характерно также использование II₇ и его обращений (в т.ч. красочных альтерированных аккордов) в плагальных оборотах в начале и в середине гармонического движения и в плагальных дополнениях.

Закономерности включения и разрешения.

Включение. II₇ и его обращения включаются после аккордов Т (I, I₆) и S (VI, IV, IV₆, II, II₆).Септима чаще всего включается как задержание [после I, VI, IV, IV₆], как проходящая [после II, II₆] или восходящим скачком. [Септима II₇, в отличие от септимы D₇, не образует тритона и является устойчивой ступенью лада (I ступень), поэтому иногда может включаться и разрешаться более свободно, например, может быть взята ходом на терцию вниз]. При соединении тонических аккордов со II₇ и его обращениями допускаются параллельные квинты в средних голосах.

Разрешение. II₇ и его обращения могут разрешаться в аккорды Т (I₅₃, I₆, I₆₄) иD (V, V₆,V₇ и его обращения, VII₇ и его обращения).

Разрешение II₇ и его обращений втрезвучие V ступени аналогично разрешению D₇ и его обращений в Т: септима и квинта идут плавно вниз, основной тон вверх в основной тон V₅₃, терция на секунду вверх или на терцию вниз. II₇, II₆₅ и II₄₃ – разрешаются в V₅₃, а II₂ – в V₆ (сравните: D₇, D₆₅ и D₄₃ – разрешаются в Т₅₃, а D₂ – в I₆).

II₇может разрешаться в I₆₄и в неполный D₇ – это разрешение характерно для зоны каданса, в басу возникает активный ход на кварту вверх или квинту вниз.

15. Гармонизация верхнего нисходящего тетрахорда гаммы натурального мажора и минора. III и III₆.

Трезвучие III ступени (верхняя медианта) является аккордом смешанной Т/D функции, которые в основном виде аккорда выражены слабо. Трезвучию III ступени свойственна функциональная неопределённость [и натурально-ладовый оттенок – в мажоре последовательность III–VI = Vнат.–I натурального параллельного минора; в натуральном миноре последовательность VIIнат.–III = V–I параллельного мажора]. Поэтому в классической гармонии в основном виде трезвучие III ступени применяется редко, преимущественно в роли проходящего аккорда.

III₆представляет D функцию, в нём удваивается бас, который является функциональным басом D. III₆ также называют доминантой с секстой (D 6 или V 6 ): неустойчивый квинтовый тон V₅₃ (II ступень лада) заменён на устойчивую сексту (III ступень лада), поэтому он меньше чем V₅₃ тяготеет в тонику и является функционально ослабленной D [в отличие от II₆, (= S с секстой), который является более сильной S, чем IV, потому что устойчивый квинтовый тон в нём заменён на неустойчивую сексту]. III₆ в мажоре имеет минорную окраску и звучит мягко, а в миноре III₆ совпадает по звучанию с Ув₅₃ и звучит напряжённо, использование III₆ придаёт звучанию особый колорит.

[III₆ и V₇ 6 (D₇ с секстой) включаются и разрешаются аналогично V₅₃ и V₇. При разрешении III₆ и V₇ 6 секста плавно переходит в квинту, или сразу переходит в основной тон тонического трезвучия].

Читайте также: